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在接受外來新潮藝術的挑戰中，油畫是首當其中，版畫由於有三、四十年代較深厚的現實主義傳統，對西方新潮藝術的衝擊有較充分的思想準備，在創作上帶來的消極後果並不顯著，積極的影響是促進了版畫在題材主題和形式風格以及藝術語言方麵的豐富多樣。新的工具材料的廣泛應用，擴大了版畫品種的範圍，各種表現手法的嚐試，使版畫突破了以寫實為唯一途徑的表現模式，出現運用誇張、變形、象征、寓意……各式各樣表現方式的作品。
一個時期在相當大的範圍內，對主題思想的深入開掘與重大題材的選擇，已不是版畫家的注意範圍，而新的製作技術的鑽研和新的藝術表現方法的探索創新，才是版畫家刻意追求的中心。單純地以摹寫客觀事物現象的自然主義傾向的克服，藝術想象力和藝術家主觀創造精神以及版畫本身藝術特點的充分發揮，是新時期版畫前進的重要標誌。新時期由於形勢的改變，在八十年代初又恢複了全國性的版畫組織，1980年在黃山成立了中國版畫家協會，對推進全國的版畫活動，促進新時期版畫創作的進一步繁榮與提高，起了不可忽視的作用。
八十年代初，先後出現了一批新的版畫群體，如以李忠翔、李秀、史一、陳永樂、郝平等為代表的雲南版畫，以董克俊、曹瓊德為代表的貴州版畫，以謝牛、陳祖煌、周新如等為代表的江西版畫，以鄭爽、潘行建、馮兆平、許欽鬆、羅遠潛為代表的廣東版畫，以李彥鵬、袁慶祿、董健生、王天任等為代表的河北版畫，以董其中、姚天沐、寧積賢等為代表的山西版畫，以趙海鵬為代表的天津塘沽版畫，以劉碩海為代表的天津漢沽版畫，以範垂宇為代表的大慶版畫，以王訓月為代表的黑龍江阿城版畫。其中特別以雲南版畫更為突出，被一位詩人稱為“美麗、豐富、神奇”的雲南版畫是本土文化和外來文化在版畫藝術上巧妙結合的成功典範。
群體發動、組織版畫家努力創作，為繁榮和提高版畫作品的質量，起了不可抹殺的積極作用。
但由於群體中作者的相互影響，因而也難免造成作品中彼此雷同的現象，群體的共性掩蓋了作者個性的充分發揮，這是群體的負麵作用。神、情、形的協調統一和形象內涵的純真、明確，是職業模特所追求的最高技能。
在我國，目前由於技能和水平問題，產品形象模特還沒有廣泛應用於廣告界，但在汽車展、電腦展以及啤酒節、珠寶拍賣會等場合已在廣泛應用。3.試衣模特此類模特要求身材必須合乎標準。
對模特的胸圍、腰圍、臀圍、頸圍、上下身比例、乳房位置等要求都很嚴格，但是對相貌沒有什麽要求。他們的技能就是高層次的服裝鑒賞能力和準確表述所試服裝的問題所在。